Pianista y compositor cubano (Puerto Padre, 19 de agosto de 1951-1992)844, el primer pianista del Grupo de Experimentación Sonora del ICAIC. Silvio lo llamó «un músico extraordinario, de Puerto Padre» y «un gran pianista y compositor»845, y lo recordó como «este genio fugaz (apenas 41) que, sin embargo, dejó una huella imborrable en nuestra música y en la memoria de los que tuvimos el privilegio de conocerle y escucharle».846 Leo Brouwer, que dirigía el Grupo, lo contaba entre los grandes pianistas de jazz del país.847 Véase GRUPO DE EXPERIMENTACIÓN SONORA DEL ICAIC.
Llegó al Grupo desde la Escuela Nacional de Arte y en circunstancias precarias. Silvio lo contó en 1983: «Entre nosotros había algunos músicos del interior del país como Leoginaldo Pimentel y Emiliano Salvador, que recién habían salido de la Escuela Nacional de Arte (ENA), fueron albergados en los dormitorios del organismo y se buscaron soluciones administrativas para darles algún dinero».848 En 2000 añadió: «Al parecer ellos tenían líos en la ENA. Incluso no tenían donde vivir. Leoginaldo era de Camagüey y Emiliano de Puerto Padre. Medio que los estaban sacando de la ENA».849 Y en 2023 recordó que el albergue del ICAIC donde vivían quedaba «en la esquina de 26 y 25, a dos cuadras de donde yo vivía».850
Silvio escribió: «La personalidad pianística de Emiliano fue uno de los factores que fraguaron el carácter musical del Grupo de Experimentación Sonora».851 Suyo es el piano del primer disco de Silvio —«es el que toca el piano en mi primer disco», dice—852, y, según los créditos de «Días y flores», toca en tres canciones: «Como esperando abril», «El Mayor» y «Santiago de Chile».853 Con él, con Eduardo Ramos y con Leoginaldo Pimentel grabó Silvio a principios de los setenta la primera versión de la «Tonada para dos poemas de Rubén Martínez Villena», cuya música es del propio Silvio y que medio siglo después volvió a grabar para «Quería saber».854 Véanse EDUARDO RAMOS, RUBÉN MARTÍNEZ VILLENA, SANTIAGO DE CHILE y el anexo ÁLBUMES DE ESTUDIO.
En ese primer disco tuvo además una parte que los créditos no recogen: cuando Silvio compuso «En el claro de la luna» para completarlo, a finales de 1974, la música existió antes que la letra, y el tema lo expuso primero al piano, y pudo hacerlo, dice, porque lo tenía a él de amigo. Véase el anexo ÁLBUMES DE ESTUDIO.855 El arreglo de cuerdas lo había hecho el propio Silvio, porque al disco le faltaba «ese ambiente lírico, sedoso de las cuerdas», y la letra la escribió al final, en el estudio, el mismo día en que grabó la voz.856
Después del Grupo, en palabras de Silvio, «profundizó su leyenda con varios discos y participaciones en diversos Festivales de jazz, además de armar su propio grupo con músicos extraordinarios»;857 de ese grupo suyo salieron el bajista Feliciano Arango, que fue su fundador, y José Carlos Acosta.858 Su primer disco, «Nueva visión», y el último los produjo Pablo Milanés, compañero suyo del Grupo, que hubo de terminar el segundo cuando Emiliano ya había muerto: «aun en su muerte no estaba terminado».859 Véanse PABLO MILANÉS y NUEVA TROVA.
Uno o dos años antes de su muerte, Silvio coincidió con él en uno de los encuentros musicales que Nicia Agüero organizaba en su trabajo de la Plaza Vieja, y contó: «Emiliano, al verme, empezó a tocar temas del GES, de los distintos autores que habíamos pasado por allí, y yo me senté a su lado y empecé a cantarlos. Fue algo totalmente casual y sin embargo algunos presentes pensaron que lo habíamos ensayado; unos minutos increíbles que quedaron impresos en mi memoria para siempre».860
Cuando en diciembre de 2022 recibió el Coral de Honor del Festival de Cine de La Habana, Silvio aceptó el premio «en nombre de mis compañeros ausentes, tan cineastas o más que yo», y lo nombró entre ellos.861
