EDUARDO RAMOS

Fue contrabajista, guitarrista, compositor y arreglista cubano. Antes de tener un contrabajo imitaba su sonido con una guitarra eléctrica ecualizada en las frecuencias bajas. Fue fundador del Grupo de Experimentación Sonora del ICAIC, director musical y bajista del grupo que acompañaba a Pablo Milanés y presidente del Movimiento de la Nueva Trova; suyas son «Llegaste a mi cuerpo abierto» y «Báilalo (si puedes)». Véanse GRUPO DE EXPERIMENTACIÓN SONORA DEL ICAIC y NUEVA TROVA.⁸⁰⁰

Silvio lo conoció en el Festival de la Canción de Varadero de 1967, recién desmovilizado de las Fuerzas Armadas, cuando Ramos tocaba la segunda guitarra en Sonorama 6, el grupo de Martín Rojas: los recuerda como «dos jóvenes mucho más avanzados que yo en la guitarra». Véanse MARTÍN ROJAS y SONORAMA 6.⁸⁰¹

Contó también qué música le enseñaron en aquel encuentro, y reconoció que al desmovilizarse, en el verano de 1967, tenía «una ignorancia supina sobre montones de cuestiones musicales como géneros, estilos, autores y muchos otros etcéteras», después de tres años y algunos meses «casi siempre en remotos campamentos militares». La devoción por Michel Legrand que él y Martín Rojas compartían tenía entonces una causa concreta, «la película de Jacqes Demy Los Paraguas de Cherburgo», que arrasaba; pero lo que tocaban a diario era «el deslumbrante repertorio de Joao Gilberto». «Garota de Ipanema» y «A Felicidade» ya las conocía, la segunda «por haber sido tema del filme Orfeo Negro», y gracias a ellos aprendió a admirar «Desafinado», «Corcovado» y «la simpática Un Pato».⁸⁰²

Fue el productor de «Tríptico» (1984) y toca el bajo en la mayoría de sus temas, varios de ellos con arreglo suyo. Y de la obra conjunta en tres partes sobre la invasión de Playa Girón que abre «Girón: preludio», de Silvio, la segunda —«Batalla»— es suya, mientras la tercera, «Victoria», es de Sara González. Véanse GIRÓN, PLAYA GIRÓN y SARA GONZÁLEZ.⁸⁰³

Al morir, en marzo de 2018, Silvio le escribió unas palabras de duelo. La cualidad con que movía los graves —«casi libre, haciendo a veces segundas voces, como en la trova»— la tenía también en la voz, «de la que toda la vida desconfió, a pesar de su timbre personal y de ser afinada como pocas». Y estuvo siempre «dispuesto a dar el paso necesario»: «Así venció su miedo escénico aquel 19 de febrero de 1968, en Casa de las Américas, cuando a los concertantes se nos acabaron las canciones. Así se quedaba al frente del Grupo de Experimentación Sonora, cada vez que Leo tenía que ausentarse». De la misma manera aceptó dirigir el Movimiento cuando otros lo rehuían, y en la fundación de los estudios Abdala «una vez más, nos tendió su mano y su experiencia». Eduardo le llevaba un mes a Silvio, «como Noel». Véanse ENCUENTRO INTERNACIONAL DE LA CANCIÓN PROTESTA, ABDALA y NOEL NICOLA.⁸⁰⁴