ICAIC

Siglas del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos, creado en marzo de 1959, en los primeros meses de la Revolución, con Alfredo Guevara como creador y presidente fundador. De sus estudios salió el cine cubano de las décadas siguientes —documentales, ficción y animación—, y también una parte de la vida musical del país. Véase ALFREDO GUEVARA.¹³²⁷

Para Silvio es la casa donde su oficio se hizo sistemático: «Mi irrupción sistematizada y consciente en la problemática de la canción […] se produce en 1969, al entrar al ICAIC a formar parte del Grupo de Experimentación Sonora». El grupo nació de una propuesta que Alfredo Guevara les hizo a él y a Leo Brouwer, para experimentar con sonoridades destinadas al cine del Instituto, y del resultado dijo: «era agradable sobre todo ver que lo que concebíamos era funcional, en el sentido de que no se separaba de lo que estábamos viendo sino que se fundía con aquello». Véanse GRUPO DE EXPERIMENTACIÓN SONORA DEL ICAIC y LEO BROUWER, y el anexo MÚSICA PARA CINE.¹³²⁸

Del Instituto salió, además del cine, «un muy revolucionario movimiento afichístico y de la gráfica», el del cartel cubano. Y dice que al ICAIC «le corresponde, bueno, parte de la responsabilidad de que la nueva trova se lograra», y lo atribuye a «todas las oportunidades que nos dieron». Véase NUEVA TROVA.¹³²⁹

Al ICAIC le debe algo de espectador, de antes de entrar en él. A principios de 1964 fue al cine Infanta a ver «Accattone», la primera película de Pier Paolo Pasolini, que había levantado polémica: «La polémica consistía en que la película era considerada como una expresión de la decadencia burguesa. Los que así pensaban también preferían que nuestro país se abstuviera de exhibir semejante adefesio». El Instituto la exhibió igual, y él lo cuenta como una posición: «El ICAIC defendía la conveniencia de que nos mantuviéramos informados sobre el desarrollo del cine, más del inteligente». Recordaba la reyerta de aquella película, dos hombres rodando por el estiércol mientras suena Bach, «el conflicto entre lo repugnante que se ve y lo sublime que se escucha», que él llamó «la cercanía por oposición» y de la que dice haber sido consciente por primera vez gracias a Pasolini. Véanse FANTASÍA (PELÍCULA) y TEREZÍN.¹³³⁰