ATAHUALPA YUPANQUI

Es el seudónimo de Héctor Roberto Chavero (Pergamino, Argentina, 31 de enero de 1908 - Nimes, Francia, 23 de mayo de 1992), cantor, guitarrista y compositor, el folclorista argentino de mayor renombre y uno de los padres de la canción latinoamericana de raíz. Silvio lo puso en ese lugar al enumerar la Nueva Canción para «El Caimán Barbudo»: «solo voy a mencionar algunos nombres: Violeta Parra, Atahualpa Yupanqui como fundadores; después, Daniel Viglietti, Alfredo Zitarrosa, los Olimareños, Mercedes Sosa […] y tantos otros». Véanse VIOLETA PARRA y DANIEL VIGLIETTI.²⁰³

Silvio dijo hace muchos años: «Yo no sería lo que soy si alguna vez no hubiera querido parecerme al Che y a Yupanqui». Cuando en 2025 un periodista le recordó la frase, la suscribió de nuevo: «Al Che y a Don Ata los sigo admirando y queriendo, aunque en este justo instante podría agregar que me gustaría parecerme a Confucio y a Ravel». Y en 2009 había dicho: «Siempre he dicho que me siento tan seguidor de Yupanqui y de Violeta Parra como de mi coterráneo Sindo Garay». Véase CHE GUEVARA.²⁰⁴

Conoció a Don Ata como todo el mundo, por la radio, según contó en «Simplemente Silvio», la entrevista que respondió por fax en diciembre de 1997: «como la mayoría del mundo, conocí a Don Ata por “Los ejes de mi carreta”. Era una canción de la radio de mi niñez, por Lucho Gatica». Mucho después, por los vínculos de los trovadores con la Casa de las Américas, escuchó y leyó «El payador perseguido», y él mismo dijo dónde se le nota: «Creo que hay algo de ritmo de milongas en ciertas canciones que hice por entonces, como en “Canción del Elegido”, aunque difieran las armonías. En “Santiago de Chile” intento lo mismo, aunque en esta traté de acercarme más conscientemente, porque hablaba de un problema del Sur». Véase CASA DE LAS AMÉRICAS.²⁰⁵

En 1997, en las respuestas que envió por escrito a una entrevista de Reiner Canales y Dino Pancani, Silvio escribió: «No fue hasta febrero del 85 que coincidimos, en Berlín, bajo una tempestad de nieve. Nunca había visto al viejo en escena. […] Y fue algo tremendo, estuve con los pelos de punta todo el tiempo. Era realmente mágico el efecto que producía con aquella vocecita con la que proyectaba tanto, y con sus manos torcidas haciendo salir tantas notas y arpegios que uno no se explicaba cómo. Al final me acerqué y mandé el recado de que allí estaba un cubano trovador que quería saludarlo, e inmediatamente me hizo pasar». Era el Festival de la Canción Política de la RDA, al que Silvio llegaba con Afrocuba, y al concierto fue con Ángel Parra, que acompañaba a Don Ata «en algunos temas porque la artrosis ya no le permitía mover los dedos». Véanse ÁNGEL PARRA y AFROCUBA.²⁰⁶

Aquella noche oyó por primera vez «A los tres Pablos», y en el camerino Yupanqui le dejó su guitarra: «Si quiere tomarla, tómela». Lo que le quedó del hombre fue la soledad —«era un hombre muy solo, muy solo, muy solo»—, a la que atribuyó buena parte de su leyenda, y esa soledad «un poco garcíamarqueana» fue la que le inspiró la nota que le escribió en el disco «Silvio». Véase LEO BROUWER, que le hablaba con admiración de su guitarra.²⁰⁷

Aquella noche Silvio lo invitó a Cuba, y en 2019 recordó la respuesta: «Seguro le hubiera invitado a venir a Cuba, como hice aquella fría noche berlinesa en que por fin pude estrechar las maravillosas manos de Yupanqui. Quién sabe si para que me respondiera lo mismo: “¿Para qué?”». Lo contó a propósito de otra invitación que no llegó a hacer, a João Gilberto. Véase CARNEGIE HALL.²⁰⁸

En Segunda Cita Silvio escribió: «Lo fui a ver tras un concierto de él y conversamos. Nos manteníamos en contacto por Angel Parra. Unos años después nos volvimos a encontrar en Buenos Aires, para almorzar (Aute y yo). Por aquellos días estuvo en un concierto mío, que se lo dediqué, y a los pocos meses ya nos dejó». En una entrevista con OnCuba contó: «Unos meses antes de su muerte, Don Ata me hizo el honor de ir a un concierto mío en el Gran Rex que, por supuesto, le dediqué». La contraportada del disco «Silvio» (1992), publicado el año en que murió Yupanqui, es el facsímil de una carta de Silvio a Atahualpa Yupanqui, según los créditos del álbum. Y en 1997 escribió sobre el valor de los fundadores: «los fundadores siempre están continuando algo que, cuando llega a sus manos, se transforma en un salto cualitativo. Es el poder de síntesis el que realiza ese milagro y, en el caso de Don Ata, en eso consistía uno de sus dones». Véase AUTE.²⁰⁹