MIGUEL ÁNGEL BÁRZAGAS

Es ingeniero de sonido y el técnico que levantó con Silvio los estudios Ojalá y Abdala. Lo conoció al empezar a trabajar con Afrocuba, donde acababa de entrar de sonidista, y Silvio lo presentó así a los autores de «Por quién merece amor»: «un colaborador cercano que apenas diez años atrás había sido técnico electrónico del Ministerio de Salud Pública»; un exroquero «que había sido líder de una banda con un nombre envidiable: Almas Vertiginosas». Silvio dijo de él que «es un maníaco del sonido y del trabajo. Es la persona más hacendosa que jamás haya conocido», que asume lo que le interesa «como algo de vida o muerte». Firma con Jerzy Belc las grabaciones y mezclas de los discos de Silvio desde los años noventa. Véanse AFROCUBA y JERZY BELC.¹⁸⁰⁰

Su prueba mayor fue el concierto del Estadio Nacional de Chile de 1990, y la contó en 1998. Se trasladó quince días antes; el sonido pensado, de Los Ángeles, «no fue posible por problemas de bloqueo», así que trabajó con los colegas chilenos sobre una consola de cincuenta y seis canales —«los baffles de Chile estaban puestos en andamios»— y «equipos de veinte firmas distintas». Por teléfono, Silvio repetía a los periodistas una sola cosa: «Lo más importante para mí es el sonido, eso no puede fallar». «Ningún artista internacional había hecho conciertos con el sonido nacional de Chile», y «Fuimos los primeros en la historia que lo usamos», y los ingenieros de Joan Manuel Serrat estaban aquel día mirando. Acordó con Chucho Valdés que abriera con un número instrumental, «Concierto andino», para tener tiempo de entrar en mezcla; el disco se grabó con «catorce pistas nada más». Al volver al hotel encontró flores y vinos con una tarjeta: «Gracias, Maikel —Ingenieros de sonido de Chile». Véanse IRAKERE y CHUCHO VALDÉS.¹⁸⁰¹

Cuenta la parte que le tocó en los estudios: la casa vacía junto a la oficina que él señaló —«Flaco, la casa que está al lado […] ¿por qué tú no la pides?»—, la primera reunión con cuarenta ingenieros de la que quedaron dos, el equipo de un arquitecto, un estructural, un acústico, un electricista «y yo como especialista en señales débiles», y la tecnología entrada «por otros países, en triangular» a causa del bloqueo. Dice que Abdala «se levantó en dos años, como resultado de un trabajo de conjunto», y Silvio lo nombra como el único hombre con que contaba, del apoyo estatal, para hacer Ojalá. La entrevista se hizo en los estudios Abdala, con la obra recién inaugurada. Véanse OJALÁ (ESTUDIOS) y ABDALA.¹⁸⁰²