JERZY BELC

Es ingeniero de sonido, y la mano técnica más constante de la discografía de Silvio: firma grabaciones suyas desde «Días y flores», en 1975, hasta «Quería saber», en 2024, casi medio siglo. Silvio lo llama por el diminutivo con que lo conocen todos, Jurek.¹⁴²⁰

Firma la grabación de «Mujeres» (1978) junto a Tony López; el sonido de «Rabo de nube» (1980); el control técnico de «Unicornio» (1982); la mitad habanera de «Oh, melancolía» (1988), que grabó en los estudios de la EGREM mientras Steve Embelton hacía la londinense, y que mezcló después con Oriente López y con el propio Silvio; y la grabación y las mezclas de «Expedición» (2002). En los últimos discos aparece ya como quien se consulta: en «Para la espera» (2020) Silvio le da «gracias especiales… por su asesoría en ambientes», y en «Quería saber» (2024) firma la grabación de una sola pieza, «Danzón para la espera». Véanse EGREM y ORIENTE LÓPEZ, y el anexo ÁLBUMES DE ESTUDIO.¹⁴²¹

En 2005 Silvio dijo que Jurek es, sobre todo, «un profesional muy capaz», y un colaborador activo de todo lo que él ha grabado. Tiene estudios musicales y de ingeniería de sonido, y es el autor de las grabaciones y de la parte fundamental de las mezclas, «es decir, de la terminación de la música». Y concluyó: «Más que un técnico, yo te diría que Jurek es también un artista», y parte del mérito artístico de sus discos se debe a su talento.¹⁴²²

Según contó él mismo en 1991, se conocieron en las grabaciones de «Días y flores», aunque ya conocía la obra de Silvio por las cintas del Grupo de Experimentación Sonora que llegaban del ICAIC a la EGREM. Venía de otra escuela —«era especialista de música clásica, esa es mi formación»— y aquel disco fue uno de los primeros estereofónicos que se hicieron en Cuba, «aunque todavía en Cuba no se fabricaban discos así». De «Oh, melancolía» cuenta que llegó de Londres casi terminado y que Silvio quiso repetir la voz con el disco ya hecho, lo que obligó a mezclar de nuevo con equipos manuales: «manejar veinticuatro pistas con diez dedos es muy difícil». Y describió el método de Silvio en el estudio: graba a puerta cerrada al poner la voz, repite las tomas hasta que le gusten «y que después de que pase un tiempo le siga gustando», y las grabaciones que Belc prefiere son las de guitarra y voz en directo, «él mismo tocando y cantando», que tienen «una viveza que no se logra» grabando las dos por separado.¹⁴²³

El 25 de noviembre de 1995 Fidel Castro visitó los estudios Ojalá y se detuvo delante de la consola al enterarse de que allí se transformaban los sonidos; Silvio lo anotó esa noche en su diario: «Jurek (Jerzy Belc) le hizo alguna demostración con mi voz, la que sonó primero gorda y luego flaca». Contándolo treinta años después precisó que aquel día Belc «estaba casualmente de visita en Ojalá». Véanse OJALÁ (ESTUDIOS) y FIDEL CASTRO.¹⁴²⁴