Música para cine

Silvio entró en el cine por la puerta de atrás y se quedó cuarenta años. El Grupo de Experimentación Sonora del ICAIC, que Alfredo Guevara le propuso fundar junto a Leo Brouwer, nació justamente para especializarse en la banda sonora del cine nacional, y de aquel encargo salió buena parte de su obra temprana. Aquí recojo los largometrajes; los documentales de aquellos años están en el anexo DOCUMENTALES.²⁹⁰⁰

Su madre lo llevó por primera vez al cine Casino de San Antonio de los Baños con veinte días de nacido, y la primera película que recuerda haber visto era de «gente diminuta, humanos reducidos o algo así, estaban en una especie de laboratorio donde eran perseguidos. En algún momento lograban abrir una compuerta y entraban grandes cantidades de agua». Silvio no la nombra.²⁹⁰¹

Canciones escritas para la película

Girón, de Manuel Herrera, 1972, reconstrucción de la invasión de bahía de Cochinos interpretada por combatientes que habían peleado en ella. La música fue trabajo colectivo del Grupo de Experimentación Sonora, no encargo personal. No debe confundirse con «Girón: preludio», canción de 1974 escrita para otra ocasión: véase GIRÓN.²⁹⁰²

El hombre de Maisinicú, de Manuel Pérez Paredes, 1973. La canción-tema, compuesta para el filme, quedó entre las mejores del cine cubano en una encuesta de la Asociación de Prensa Cinematográfica, y la película la vieron más de dos millones de cubanos. Véase MAISINICÚ.²⁹⁰³

República en armas, 1974, y después «Canción de ayer y después», 1977, y «Fabio», 1986: tres trabajos para los estudios fílmicos de las Fuerzas Armadas Revolucionarias, fuera del circuito del ICAIC.²⁹⁰⁴

Elpidio Valdés, de Juan Padrón, 1979, primer largometraje de animación cubano. Padrón se le apareció en su casa a pedirle una balada para las aventuras del coronel mambí. Silvio, que pensaba más bien en «un son originario, salvaje», buscó por Cayo Hueso a un viejo marimbulero cuyo nombre nunca supo, le pidió una vihuela a Jesús Ortega y grabó el tema en dos tomas. «La que suena es la misma versión de entonces y con el tiempo he llegado a tomarle cariño». Véase ELPIDIO VALDÉS.²⁹⁰⁵

Los refugiados de la cueva del muerto, de Santiago Álvarez, 1983; «La infatigable Santiago», de Luis Felipe Bernaza, 1985, con música también de Matamoros y de Adalberto Álvarez; «Como la vida misma», de Víctor Casaus, 1985, para la que compuso «Te conozco» y «No hacen falta alas» —esta cierra la película, mientras la cámara recorre el paisaje del Escambray—, las dos canciones con que se cierra «Causas y azares»; y «El unicornio», en 1988.²⁹⁰⁶

Yo soy de donde hay un río, de Eduardo Toral, rodada en Cuba en octubre de 1987 en coproducción del ICAIC y Televisión Española. No es un documental: es un trabajo videomusical, sin diálogos ni locución, montado sobre las canciones de «Oh, melancolía» y sobre imágenes de Silvio en distintos lugares, empezando por su pueblo natal; de ahí que sea también el primer largometraje en que actúa. La idea venía de Julio García Espinosa, entonces presidente del ICAIC, que gestionó el acuerdo con la televisión española, y el rodaje obligó a Silvio a terminar a marchas forzadas el disco que grababa en Londres. Es una historia simbólica construida alrededor del Ariguanabo, en la que aparece remando a contracorriente. Véase RÍO ARIGUANABO.²⁹⁰⁷

Concierto barroco, de Paul Leduc, filmada a finales de 1988 entre México, España y Cuba sobre la novela de Alejo Carpentier. Silvio puso música y actuó —su tercera aparición ante las cámaras, según su propia cuenta—, en compañía de Pablo Milanés, Elena Burke, Omara Portuondo, José Antonio Méndez y César Portillo. Véanse ELENA BURKE y OMARA PORTUONDO.²⁹⁰⁸

Fotos del alma, del argentino Diego Musiak, para la que compuso «Debo».²⁹⁰⁹

Un perro llamado dolor, de Luis Eduardo Aute, 2001, largometraje de animación que Aute dibujó a lápiz durante cinco años —unos cuatro mil dibujos en blanco y negro— y que quedó nominado al Goya a la mejor película de animación. Aquí Silvio no puso una canción sino música instrumental: la carátula de la banda sonora le atribuye el segundo retrato, «La estrellada luz de Rrose Selavy o can-con-quinqué», y reparte los demás entre Aute, Suso Sáiz y Moraíto Chico. Véase AUTE.²⁹¹⁰

Afinidades, de Jorge Perugorría y Vladimir Cruz, 2010, ópera prima de los dos actores como directores: «Jugábamos a Dios» suena en los créditos. Véase AFINIDADES (PELÍCULA).²⁹¹¹

Meñique, de Ernesto Padrón, 2014, primera película de animación en 3D del cine cubano, sobre el cuento que José Martí incluyó en «La Edad de Oro». La música original es de Silvio, y las canciones las cantan Anabell López, Joel Espinosa y Miriam Ramos. Véase MEÑIQUE (PELÍCULA).²⁹¹²

Canciones que una película hizo suyas

Distinto es el caso de las canciones que ya existían y que un director adoptó. En «Darse cuenta», película argentina de 1985 sobre un hospital en ruinas y un país que sale de la dictadura, «La maza» es el único tema musical. En «Suite Habana», de Fernando Pérez, 2002, «Mariposas» acompaña la despedida nocturna de uno de los personajes, interpretada por Silvio con Rey Guerra a la guitarra. Y en «Y sin embargo», de Rudy Mora, 2011, no solo suena su música: aparece él, en un papel mudo que aceptó porque «era un personaje que no hablaba, que solo hacía una especie de función simbólica en un jardín».²⁹¹³

En diciembre de 2022 el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano de La Habana le entregó el Coral de Honor precisamente por sus contribuciones a las bandas sonoras del cine cubano. Ya en 1998, cuando le preguntaron si todavía le interesaba hacer música para cine, había respondido: «Siempre, Camilo, siempre me interesará».²⁹¹⁴