LA HABANA

Capital y ciudad más poblada de Cuba, hogar de toda la vida de Silvio Rodríguez y núcleo emocional y creativo de buena parte de su obra. En «Esto no es una elegía» declara su amor por la ciudad, reflejo del vínculo personal y artístico entre el cantautor y su Habana natal presente en todo su cancionero. «El comité» sitúa la fundación evocada en La Habana; Silvio precisa que se trata del primer CDR de la ciudad.

«La ciudad de La Habana de mil nueve sesenta, el año agrario y en el local en el Ballet de Cuba en calle doce, ciento cincuenta y seis se dieron cita los vecinos del barrio para fundar el primer Comité…». (El comité)

En «Qué se puede hacer con el amor», La Habana es el escenario de la primera escena, la de unos amores jóvenes vigilados por la familia:

«La Habana, día de un año».(Qué se puede hacer con el amor)

«Esto no es una elegía» hace de ella el término afectivo que reúne calles, ventanas, cantores nocturnos y memoria adolescente:

«Tú me recuerdas las cosas, no sé, las ventanas donde los cantores nocturnos cantaban amor a La Habana».(Esto no es una elegía)

La décima de «El machete» contrapone Oriente y La Habana al nombrar el destino de los «limones franceses»:

«Viene la vieja y me llama: “Muchacho suelte esas nueces! que son limones franceses de oriente para La Habana”».(El machete)

Tres canciones le ha dedicado a la ciudad, y las enumeró él mismo el día que estrenó la última, con una broma sobre los títulos: «Nuestra Ciudad, La Ciudad y Ciudad. No he sido muy creativo titulando». La primera es del 5 de febrero de 1967 y la hizo siendo aún soldado; la segunda la empezó a principios de los ochenta y la terminó en 2003; y la tercera es de junio de 2019 y va dedicada a Eusebio Leal. Véanse LEO BROUWER, VERDE OLIVO (REVISTA) y EUSEBIO LEAL.¹⁵⁶⁹

Dijo que nombró temprano el deterioro de la ciudad. Preguntado por el verso «la ciudad se derrumba y yo cantando», de «Te doy una canción», lo fechó y le puso alcance: «es de 1970, cuando empezaba todo ese derrumbe. Probablemente sea la primera vez que se mencionara ese fenómeno en una expresión artística posrevolucionaria».¹⁵⁷⁰